著名舞蹈家楊麗萍的轉型之作、國家藝術基金資助項目、大型舞劇《十面埋伏》再次來深，5月23、24日在保利劇院梅開二度。
2016年，《十面埋伏》曾在深圳演出，當時，別具一格的舞蹈形式讓觀眾大開眼界。因為《十面埋伏》不是一部傳統(tǒng)意義上的舞劇，劇情呈碎片化，同時在舞蹈呈現(xiàn)上，也不是諸如《云南映象》《云南的響聲》之類少數(shù)民族元素突出、原生態(tài)氣息濃厚的民族舞，而是一出混合了京劇、武術、太極，還有很多裝置藝術等元素的實驗舞劇。
記者了解到，《十面埋伏》舞劇從舞臺設計到舞蹈動作，都做出了極為大膽的嘗試，可以說全劇盡藏“小心機”。這部劇的主演幾乎都是男性，可以說是實打實的“男人戲”。其中，青年男演員胡沈員飾演虞姬，顛覆了觀眾的既有印象。
同時，舞劇中還加入了不少新奇藝術元素和裝置藝術：借鑒旅美華人藝術家劉北立的創(chuàng)意，舞臺上空裝設了20000萬把明晃晃的剪刀，刀刃在燈光照射下，閃爍著寒光……48斤象征著生命不能承受之“輕”的紅色羽毛被拿上臺，構成了一幅紅色血海似的宏大場面。演員們在紅色羽毛里撲騰，傳遞著廝殺的血腥。
對于影視中虞姬自刎常常用到的劍，楊麗萍沒有重走老路，她用紅綢代血，最后的處理是，虞姬用了項羽的血自刎。“我覺得舞臺藝術和影視劇還是應該不一樣，臺上如果一會劍，一會大刀，就沒意思了，所以《十面埋伏》中不見刀槍，虞姬用項羽的血自刎，寓意一下子就深刻了。”
這部舞劇由楊麗萍擔任總編導、藝術總監(jiān)，奧斯卡金像獎得主葉錦添擔任美術指導、服裝和舞美設計。楊麗萍說：“現(xiàn)代人，每天都在經(jīng)歷‘埋伏’，既埋伏別人，也在被別人埋伏。這是制作《十面埋伏》的初衷。”深圳特區(qū)報（記者劉莎莎）